Ich verwende Schmincke PRIMAcryl Professional seit vielen Jahren, und sie passen hervorragend zu meinem Malstil. Moderne Acrylfarben lassen sich deutlich besser mit Wasser verdünnen, ohne Haftung oder Farbstärke zu verlieren. Tatsächlich kann ich diese Farben bis zu einer wasserfarbenähnlichen Konsistenz verdünnen, die es mir ermöglicht, alle meine Aquarelltechniken zu erzeugen. Da die Acrylfarben nach dem Trocknen wasserfest sind, kann ich mehrere Farbschichten übereinanderlegen, ohne das ursprüngliche Werk zu stören. 

• Brillantgelb 209
• Indischgelb 212
• Lasur-Orange 216
• Chinacridon Rot 325
• Krapp dunkel 324
• Kobalttürkis 456
• Kobaltblau hell 435
• Phthalogrün bläulich 563
• Manganviolett 334
• Titanweiß 101
• Zinkweiß 100
• Keilrahmen oder Malgrund
• Weißes Gesso 50518
• Acrylmalmittel 50550
• 3H Bleistift
• Pinsel: Acryl Flachpinsel Gr. 6, 4, 2 Rundpinsel Gr. 4 • Schlepper Gr. 4 und 2

Meine Referenzfotografie des Pico do Arieiro:

Nur eine sehr schnelle und grundlegende Skizze, um mich mit den Schattenbereichen vertraut zu machen. Es hilft mir, den Gesamtplan für das Gemälde zu fokussieren. Hier gibt es viele Kontraste, Licht gegen Dunkel und umgekehrt, was ich in einer Szenerie einfach liebe. 

Bevor ich mit dem Malen beginne, grundiere ich die Leinwand mit einer Schicht Gesso, die ich mit einem großen Borstenpinsel auftrage, um ihr etwas zufällige Textur zu geben. Dann zeichne ich die Hauptelemente des Motivs mit einem 3H-Bleistift ein.

Jetzt geht es ans Malen! Hier mische ich Kobaltblau hell, Manganviolett und Chinacridon Rot für die Hintergrundhügel. Ich fügte dem Mix Wasser hinzu, damit die Farbe in einer aquarellartigen Weise über die Leinwand fließen kann.

Mit einem Pinsel mit reinem Wasser verdünne ich die auf der Oberfläche vorhandene Farbe, da ich nicht möchte, dass die Farbe der fernen Berge zu intensiv wird. Ich mache mir hier nicht allzu viele Sorgen um die Farbstärken, da es zunächst nur darum geht, die Leinwand mit der Farbe zu füllen, bevor ich Anpassungen vornehme. Die Felsoberfläche des Berges rechts im Bild hat eine völlig andere Farbe als die Hintergrundgebirge. Ich habe Indischgelb, Chinacridon Rot und einen Hauch Kobaltblau zu einer sehr fließenden Mischung verdünnt, um eine Reihe von fast horizontalen Pinselstrichen zu erzeugen.

Es ist Zeit, in diesen sehr auffälligen Gipfel in der mittleren Entfernung zu gehen. Hier habe ich Chinacridon Rot und Kobaltblau für diesen markanten Ausläufer gemischt. Für die links liegenden Berge habe ich Indischgelb in die Mischung gegeben, um eine etwas wärmere Stimmung zu erzeugen.

Nun füge ich etwas Grün in die Mischung, für jene Stellen, wo Gras und Büsche über die Felsoberfläche wachsen. Diese Mischung besteht aus Brillantgelb, Kobaltblau und einem Hauch Chinacridon Rot, und ich male in die noch feuchte Felsenmischung.

Hier habe ich so gut wie jede Felsoberfläche bereits mit ihrer Grundfarbe abgedeckt, damit ich sehen kann, an welche Stellen ich mit dem Laub gehen will. Weiter geht es mit meiner Grün-Mischung, die ich über den riesigen hellen Felsen in der mittleren Distanz verteile und Pinselstriche setze, um die ungleichen Oberflächen des Laubs zu erzeugen. Jetzt kann ich meine Farben anpassen und die bläulichen Hintergrundberge müssen abgedunkelt werden.

Mit Zinkweiß lege ich eine Mischung aus Chinacridon Rot und einem Hauch Gelb an, um den Hintergrund abzudunkeln. Einige der ursprünglichen Farben scheinen noch durch, aber sie wirken jetzt subtiler.

Ich beginne nun, alle einzelnen Felskanten mit stärkeren Lasuren der Farben zu betonen. Hier verwende ich eine überwiegend violette und orange Mischung. Für den weiteren Felsen verwende ich eine stärker verdünnte Schicht der vorherigen Mischung, wobei viel von der darunterliegenden Farbschicht durchscheint.

Das Zeichnen aller Risse und Spalten in den Felsen ist immer sehr befriedigend, da es dem Gemälde viele Details verleiht. Ich verwende eine kräftige Mischung aus Kobaltblau, Chinacridon Rot und Manganviolett mit meinem Rundpinsel. Zudem gibt es eine Menge langes Gras/Büsche im Gemälde, und hier eignet sich der Flachpinsel perfekt. Mit einer Mischung aus Brillantgelb und Kobalttürkis male ich das Gras mit senkrechten Strichen meines Flachpinsels.

Nun überlagere ich die Schattenbereiche der Felsen mit Blau/Violett, gemischt mit dem klaren Malmittel, um ihnen einen transparenten Glanz zu geben. Hier sieht man, dass ich alle Bereiche dieser recht komplexen Szenerie mit all ihren lokalen Farben und Schatten festgelegt habe. Jetzt kann ich mich auf alle finalen Details konzentrieren.

Mit meinem Schlepper-Pinsel und etwas kräftigem Dunkelgrün arbeite ich in die dunkleren Gras-Bereiche im Vordergrund aus. Meine Mischung besteht überwiegend aus Phthalogrün mit einem Hauch von Chinacridon Rot und Manganviolett. Ich male auch einige der hervorgehobenen Zweige und Stämme der Vordergrundsträucher ein. Ich verwende Titanweiß gemischt mit einem Hauch Gelb in recht dicker Schicht, um die maximale Deckkraft zu erzielen.

Nun müssen die Dunkelwerte im großen Gras-/Buschbereich links im Gemälde und im Vordergrundgrün verstärkt werden. Ich verwende dieselbe Dunkelgrün-Mischung wie zuvor, um kräftige Dunkelwerte in das helle Grün zu setzen. Hier nutze ich meinen Schlepper-Pinsel und eine Weiß-Mischung, um hier und dort innerhalb des Laubs und der Felsen einzelne Highlights hinzuzufügen und so dem fertigen Gemälde kleine „Schmuckstücke“ zu verleihen.